La superestrella de la arquitectura Zaha Hadid y el fin de un futuro más brillante.
EN RUBRIC "HEROÍNA" Hablamos de mujeres de diferentes campos profesionales que nos inspiran con talento, estilo de vida y dedicación. Además de nuestros contemporáneos audaces y enérgicos, las historias sobre grandes mujeres del pasado aparecerán aquí, pero comenzaremos con un nombre que ha sido sinónimo de un futuro que avanza rápidamente en los últimos diez años.
Cuando Zaha Hadid se convirtió en la primera mujer en ganar el Premio Pritzker en 2004, apenas reunió cinco edificios modestos. Diez años más tarde, bajo el liderazgo de Hadid, trabaja un ejército de 500 arquitectos, que cada año producen cinco edificios espectaculares en diferentes partes del mundo, y su figura se menciona con más frecuencia en la prensa que el nombre de la nueva ganadora japonesa Pritzker, Shigeru Ban. Hadid, la principal y más masiva arquitecta del planeta, sin ningún complemento indulgente "mujer", lo que implica que ella es una excepción en el mundo de los hombres. Pero en 2014, algo en este estado es incorrecto.
Este verano, al abrir un nuevo edificio en Hong Kong, Zaha Hadid parecía un triunfo. La torre de innovación de aluminio curvada de la universidad de tecnología local, ubicada entre los pasos superiores de las autopistas y los edificios altos sin rostro del sur de Kowloon, habría parecido ajena en cualquier entorno. Ya sea que la roca bañada por el mar, o la nave espacial que se ajustaría a los jinetes de Prometheus Ridley Scott, sus edificios parecen productos tecnológicos avanzados, grandes aparatos, piezas de los cuales se calcularon perfectamente en la computadora del futuro, de repente se encontraron en un planeta imperfecto. Pero esta no fue la razón del triunfo, ni el edificio, sino la ciudad misma. Dos tercios de su carrera, Zaha Hadid era una arquitecta de papel, popular solo entre los críticos. El culpable de su éxito diferido fue Hong Kong.
Hadid no tenía una biografía complicada. Nació en 1950 en Irak en la familia de un industrial rico y proeuropeo. Vivió en una de las primeras casas modernistas de Bagdad, que para ella se convirtió en un símbolo de puntos de vista progresistas y engendró el amor por la arquitectura. Después de la escuela, fue a estudiar matemáticas en Beirut, de allí a Londres, y nunca regresó a su tierra natal. En el Reino Unido, se inscribió en una escuela de arquitectura, donde el gran holandés Rem Koolhas se convirtió en su mentor. Al igual que la profesora, adoraba la vanguardia rusa: su proyecto de graduación de un hotel-puente sobre el Támesis en 1977 fue una gran referencia a Malevich. Hadid estaba tan dotado que Koolhas lo llamó "un planeta en su propia órbita", e inmediatamente después de abandonar la escuela tomó un compañero en la oficina de OMA. Tres años después partirá para comenzar su práctica.
Hadid ganó su primera competencia en Hong Kong, en 1982 con un club deportivo de tiro en la cima de una de las montañas locales. Su propuesta, una composición suprematista que rechazaba la gravedad, trajo la fama de Hadid entre los especialistas. Podría haber iniciado su carrera, pero esto no sucedió: el club no se construyó, solo quedaba una hermosa axonometría del proyecto. Paradójicamente, la razón no fue la dificultad técnica o el radicalismo del proyecto, sino el inicio de la discusión sobre la próxima transferencia de la ciudad de Gran Bretaña a China. Los riesgos de pérdida de la libertad de Hong Kong eran tan fuertes que un año después, el cliente optó por cancelar la construcción. Hadid regresó a Londres y abrió una oficina con dinero de la competencia.
En ese momento, otro británico estaba en Hong Kong: en el mismo año, Norman Foster comenzó la construcción del banco HSBC en la ciudad. Envolvió los riesgos extranjeros a su favor: su rascacielos fue acuñado como un enorme diseñador de plegado que, si fuera necesario, podía desmontarse y transportarse a otro lugar. Terminado tres años más tarde, el rascacielos trajo el éxito internacional de Foster y, junto con el edificio londinense de Lloyd Richard Rogers, lanzó una moda arquitectónica para la alta tecnología. A fines de la década de 1990, fue Foster quien se convirtió quizás en la principal estrella arquitectónica del planeta. Y Hadid y trabajó en la mesa.
Construyó el primer edificio, solo diez años después, en 1993, una pequeña estación de bomberos para la empresa de muebles Vitra, que con su ala de visera voladora podría haber pasado fácilmente al pabellón de las obras de vanguardia soviéticas de los años veinte. Un par de años más tarde ganó el concurso para la creación de una ópera en Cardiff tres veces, pero no se construyó. Antes de recibir el Pritzker, Hadid tenía un trabajo serio: el Centro Rosenthal de Arte Contemporáneo en la provincia de Cincinnati, completado un año antes del premio, nombrado, sin embargo, el nuevo edificio más importante de los Estados Unidos desde el final de la Guerra Fría.
En retrospectiva, parece que el premio de Zaha Hadid fue una decisión política del jurado de Pritzker. Imagínese: una vanguardista con imaginación ilimitada, una mujer en la profesión masculina (no la única, a mediados de la década de 1990, la francesa Odile Dek ya se había hecho famosa, pero qué diferencia), además de un país del tercer mundo. Pero, más bien, el premio se otorgó por adelantado, con la esperanza de que repensara el lenguaje de la arquitectura moderna. Desde 1997, cuando Frank Gehry abrió el museo deconstructivo de Guggenheim en Bilbao, el mundo se ha visto abrumado por la moda de arquitectos superestrellas de fama mundial que se han convertido en héroes de la cultura popular. Se suponía que Hadid era el más distintivo de ellos. Y se convirtió en: en 2010 y 2011, ganó el prestigioso British Stirling Award para edificios del Museo Nacional de Arte del Siglo XXI en Roma y la Evelyn Grace High School en Londres dos veces seguidas. El museo MAXXI ubicado en el norte de Roma es el opus magnum de Hadid, al que caminó durante tres décadas. Ahora a Hadid ya no le importa la deconstrucción: desde mediados de la década de 2000, sus edificios tienen formas suaves y su diseño se calcula en una computadora como una ecuación compleja que conecta todas las partes de un edificio. De esto último es responsable la coautora Hadid y el director de su oficina Patrick Schumacher, quien es el principal teórico de la arquitectura paramétrica. Trabajando en la mesa, esperaron a que la tecnología diera vida a su imaginación y esperaron.
Los interiores del MAXXI son los intestinos de un animal extraño o el curso de un río subterráneo que se abre camino a través de los estratos de concreto reforzado. Si la arquitectura modernista del siglo XX aspiraba al cielo y estaba claramente ventilada, entonces la arquitectura de Hadid es "agua", vive en un mundo sin gravedad, y sus espacios condicionales sin piso ni techo fluyen entre sí. Hay algo oriental en esto, como si Hadid recordara su cultura nativa y dibujara proyectos como caligrafía árabe. ¿Es original? Muy El problema es que, al convertirse en una masa, esta arquitectura se vuelve predecible en su inusual. Es tan inusual y tan ajena a los europeos que todo el tiempo mira a una persona, como si a Hadid se le ocurriera lo mismo una y otra vez. Además, resulta que esta arquitectura distintiva no es tan difícil de copiar: en China, los británicos ya tenían piratas.
Las acusaciones de auto-repetición no son las peores. Transformada de una arquitecta de papel en una arquitecta de masas, Zaha Hadid quedó atrapada: se convirtió en una superestrella de la arquitectura de moda exactamente cuando la moda de esas estrellas comenzó a declinar. Resultó que el efecto de Bilbao no funciona; Después de la recesión de 2008, el izquierdismo, la economía y un enfoque social están de moda. Los edificios de Hadid son exactamente lo contrario: en 2014, la regañan por el hecho de que el espacio en sus edificios se usa de manera ineficiente, que su trabajo es costoso de construir y aún más costoso de mantener, que construye en todas partes, especialmente en China y los dotes de petróleo de Oriente Medio, donde no son respetados derechos humanos
La culpan de los trabajadores que están muriendo por la construcción de un estadio similar a una vagina en Qatar. En respuesta, Hadid y Schumacher dicen que el arquitecto no debe pensar en la justicia social, debe hacer bien su trabajo. Dicen que sus espacios inusuales cambian la comunicación entre las personas y que, gracias a estos edificios, la sociedad será más progresiva y más humana en el futuro. Realmente no creen, y el jurado de Pritzker, como si estuviera en broma, otorga un nuevo premio a los japoneses, que construyen casas temporales de cartón para refugiados y víctimas del terremoto.
Sin embargo, la propia Hadid no tiene la culpa. A lo largo del siglo pasado, los arquitectos de vanguardia no vendieron edificios, sino esperanzas de progreso y recuerdos de un futuro brillante. Pero el progreso técnico no garantiza la justicia social y, a principios del siglo XXI, la humanidad experimentó una crisis de fe. Nadie voló para explorar planetas distantes, no hay un futuro inesperado, solo hay un poco más verde y eficiente de regalo con dispositivos avanzados. Zaha Hadid había sido una arquitecta de vanguardia toda su vida, pero ahora ya no tiene nada más que vender. En 2014, sus edificios insólitos son solo edificios.
Poco se sabe sobre la vida personal y las opiniones de Zaha Hadid. Tiene un carácter complejo, es emocional e impaciente, pero es poco probable que rechace su carisma. Ella prometió nunca construir prisiones, "incluso si son las prisiones más lujosas del mundo". Debido a su carrera, ella nunca se casó. Ella no tiene hijos Ella dice que le gustaría, pero, aparentemente, en otra vida. Hadid se llama a sí mismo musulmán, pero no para creer en Dios. No se considera feminista, pero está contenta de que su ejemplo haya inspirado a muchas personas en todo el mundo. Ella confía en que las mujeres son inteligentes y fuertes.
El apartamento de Zaha Hadid no está lejos de la oficina en Clerkenwell, Londres, y a juzgar por lo que la gente ha dicho allí, este es un espacio quirúrgicamente limpio, lleno de muebles de vanguardia. Blanco, sin rostro y sin alma, no tanto una casa como un refugio temporal y deshabitado. Hadid conduce un BMW, le encanta la Comme des Garçons, a veces mira "Mad Men" y con demasiada frecuencia mira su teléfono. Ella no tiene privacidad, tiene proyectos.
Este año, Zaha Hadid por sexta vez llegó a la lista corta para el Premio Stirling para el Centro Acuático, construido para los Juegos Olímpicos de Londres 2012. A pesar de las críticas en la prensa, el próximo año abrirá cinco edificios más icónicos en diferentes partes del mundo, y en un año cinco más, y casi con seguridad será nominado por séptima, octava y millonésima vez. Un mes después, Hadid cumple 64 años, su compañero Patrick Schumacher tiene solo 52 años, casi nada para los estándares de la industria. Su oficina está cargada de trabajo para la próxima década. No hay un futuro brillante, pero todavía están por delante.
Fotos: Zaha Hadid Architects
