"Chicas en maquillaje": cómo se pintan las colegialas coreanas
TODOS LOS DÍAS FOTÓGRAFOS ALREDEDOR DEL MUNDO buscando nuevas formas de contar historias o de capturar lo que previamente no notamos. Elegimos proyectos fotográficos interesantes y preguntamos a sus autores qué querían decir. Esta semana es la serie "Cosmetic Girls" del fotógrafo coreano Oh Hyun Kyn, quien fotografió a más de cien adolescentes coreanas para mostrar cómo la cultura pop influye en sus nociones de belleza.
Inicialmente, me convertiría en director de cine y no me interesaba en absoluto la fotografía. Creo que me atrajo la complejidad y las múltiples etapas del proceso cinematográfico. Para empezar, comencé a estudiar fotografía y, paradójicamente, poco a poco me involucré: me fascinaba la simplicidad y el minimalismo de una imagen fotográfica. Quizás, sobre todo, me atrajo la naturaleza abstracta de la fotografía y su apertura a la interpretación. Estudié fotografía comercial en el Brooks Institute of Photography en Santa Barbara a mediados de los años 80, luego trabajé dos años en el ejército coreano y luego regresé a los Estados Unidos para continuar mi educación en fotografía artística y cinematografía.
En la Corea moderna, toda la industria del entretenimiento, incluida la música, el cine y la moda, está altamente orientada hacia los gustos de las adolescentes. En el reverso, un gran número de chicas jóvenes comprenden los conceptos básicos de la feminidad de la cultura pop, en primer lugar, el estilo de vestir, maquillaje y peinados. Esto afecta su comportamiento, su percepción y la formación de su personalidad, por lo que hoy en Corea, de hecho, la era de la infancia. Estos adolescentes se rebelan contra las tradiciones que prohíben el maquillaje, pero al mismo tiempo obedecen los dictados de un nuevo código de cultura de masas y los estereotipos modernos sobre la belleza femenina que prevalecen en su entorno. En esta serie de retratos, quise mostrar las ideas principales y los clichés sobre la apariencia que se formaron en las adolescentes debido a la cultura pop coreana moderna y los medios de comunicación.
Como lo expresó el crítico de arte Puck Ji Sok, "las niñas son sujeto y objeto de deseo". Me atrae la idea de dualidad de niña en la sociedad coreana moderna, y trato de reflejar esto en mis obras. Quiero transmitir en estos retratos de las niñas la ambigüedad subconsciente, la ambigüedad de su posición y sacar al espectador de la zona de confort.
A pesar del hecho de que todos estos retratos son primeros planos de heroínas, además de un gran tamaño, intenté hacer que el género de retratos fuera lo más personal posible y, en cambio, crear una distancia y enfatizar estrictamente las similitudes físicas dentro de un grupo social. La fotografía extremadamente detallada y brillante de las chicas pintadas es en realidad una invitación para que el espectador eche un vistazo más profundo a la fachada de flequillo recortado, lentes de color, cabello teñido y maquillaje. Les disparé en diferentes, pero repetitivos, fondos brillantes monocromáticos para enfatizar los límites de su individualidad y sacar su vulnerabilidad.
Para este proyecto, realicé un casting en la calle, un total de 518 niñas se ofrecieron a jugar, y 138 de ellas respondieron. Para mí era importante enfatizar el sentimiento de comunidad entre ellos, así que les pedí a todos que jugaran en la misma postura y con la misma expresión facial. Por supuesto, cuando llegaron al estudio, muchos de ellos se sentían incómodos o inseguros: la mayoría eran chicas normales que nunca habían posado para un fotógrafo profesional en sus vidas. Me gusta el hecho de que este sentimiento de tensión e incomodidad funcionó en beneficio del proyecto; quería lograr indiferencia ante un estudio sociológico, en el que no hay lugar para la relajación y la liberación.
Para describir al crítico de fotos de chicas "infantiles y femeninas", Anne Beatty usa el término "ambivalencia". Comencé el proyecto con el mismo pensamiento en mi mente. Sin embargo, a medida que avanzaba el proyecto, me di cuenta de que esta ambivalencia está más conectada con la línea delgada entre una niña y una mujer que entre un niño y un adulto. Como resultado, el proyecto dio como resultado el estudio del rasgo que separa la visión de la niña de las cosas y los primeros síntomas del despertar de la feminidad que aparecen en las posturas y los gestos. De esta manera, traté de captar la inestabilidad emocional de las adolescentes que se encuentran en un período de transición en sus vidas.
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